故事梗概：
‘桑格豪森’是地名还是隐喻？
片名中的‘桑格豪森’指向德国萨克森-安哈尔特州真实存在的历史城镇，曾属东德辖区，冷战遗留痕迹明显——老工业建筑、静默的广场、缓慢更迭的社区节奏。影片未将此地设为怀旧布景，而是借其地理疏离感强化人物处境：一位在此地长期工作的女服务员，日常被固定在柜台后，情感停滞如镇上冬日薄雾。
‘渴望’并非指向宏大理想，而是具体到一次临时结伴的山野行动：两人因偶然契机加入民间‘鬼魂定位小组’，手持简陋设备穿行于废弃疗养院与林间小径。该设定不提供超自然答案，只放大现实褶皱里未被言说的失落与试探。
‘伊朗YouTuber’为何手臂受伤？
角色设定中‘手臂受伤’并非动作戏伏笔，而是功能性细节：限制其视频拍摄能力，迫使他从内容生产者转为现场体验者；德语不流利叠加肢体受限，使沟通依赖非语言节奏——共享一罐啤酒的停顿、递过手电筒时的指尖触碰、迷路时同步抬头看云的沉默。这种失衡关系构成影片喜剧质地的根基：笑点来自文化错位与身体局限的诚实呈现，而非刻板调侃。
演员马瑞尔·凯沙瓦茨饰演的伊朗YouTuber与克拉拉·施温宁饰演的东德女服务员之间，无职业身份转换、无命运逆转，仅有数日共处中微小信任的累积。他们的‘友谊’不靠台词定义，而落在山径转弯处她主动放慢脚步等他跟上那一秒。
影像气质延续德国当代独立电影惯用的克制长镜头与自然光效，山景不作壮美渲染，阴天居多，灰蓝调色中偶有旧毛衣的橘红或车窗反光的暖斑——这些色块成为情绪锚点。观众若期待强情节推进或明确结局闭环，需调整预期；本片价值在于凝视两个被生活暂时搁浅的人，如何借一场虚构的‘捉鬼’，短暂校准自己与世界的距离。
